画送书画山石

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首先被普遍的应用，将每一片叶子用两笔以上的线勾出後再填上颜色。水墨昌盛後，夹叶渐少，单。
逐渐增多，简化以一笔象徵一片或一组叶子，并依其外形有胡椒点、字点、介字点、梅花点、鼠足点、垂藤点、松叶点、竹叶点、。等很多不同的符号，然而这些符号都是前人从做作的视察里提炼而成，既概括又写实，并非凭空假造。除了松、竹、柳、梧、等存在赫然形象特色的叶子外，其余特徵不甚显明者，通称为杂树。点叶时需留神树顶受阳光叶子较多，靠树干处叶子通常较稀少。
松树画法松树象徵人类之正人风采与长命现金斗地主。古人多爱好画松，表示出松之挺立苍劲，顶天破地的气势。松皮呈鳞状，画松皮要苍劲，毛而不光，禁忌太规矩的排列。松叶如针状，有半圆、圆形、马尾形、锯齿形等多种不同的画法，松干本直，生於石隙崖丛则曲。
画人难画手，画树难画柳，一画便出丑。柳树体态妩媚，有向水边倾斜的特徵，柳干苍老而柳条娇嫩。画柳条要微带粗细，不露矛头，笔缓势连，柔中带刚，如点柳叶，要蓬松富有变化。
等两大形态。画时可先画竹干，枝干皆略成弧状，注意疏密交叉，竹叶的排列不宜态工整，须斟酌整体之意趣、虚实与远近的关系。
丛树画法丛树在山水画中常常呈现sp全讯网，较难处理，宋元的画家描述丛树，来自写生，较有实在感，如马麟的芳春雨图，其枝干的交织、浓淡、宾主、远近、氛围都处置的很胜利。王秋林图是以夹叶树为主的丛树林，树与枝叶之间的关联即稍嫌混乱。画丛树忌讳枯燥死板的并排，树有宾主，画时从主树著手，彼此掩映，叶分浓淡。成排的树要高低错落，高下错落。
画山石法山的形状可分为、丘、壑、峰、峦、岗、岭、巅等，又有坡度起伏绵延不绝的局势或因朝晖夕阴，风雨云雾变更吐露出来的天然美，故画山之前必先远观其势，然後再近看其质。山因地质的不同可分为水层岩、火成岩与变质岩等。山石的质地不同，所表现出来的状态、纹理也不雷同，中国山水画家累积数百年来察看与分析的综合休会，逐步发长出个种皴法，用笔墨线条来表现不同纹理的山水感触。吾师李霖灿教学用山石纹理，笔墨组合八个字来定义皴法，能够说是最扼要而适当的说明。
一画石在谈到各种不同的皴法之前，先浅谈画石，石是山的部分；画石是画山的第一部，所谓石分三面就是要表现出山的凹秃凸阴阳，画出石块的立体感。画石的部骤，大抵可分成钩、皴擦、染、点，或再增添提的程序。钩是用中峰或侧峰画石块的轮廓，断定其形状，钩的线条可依石的特徵机动应用。皴是依山石的纹理以各种线条或点画出石头的质感或立体感，也可酌情用偏锋笔腹乾笔擦以增强其凹凸或质感量。染是以淡墨大笔湿画石之暗面，待淡墨乾後再做第二次、第三次的宣染，直到感到充份为止。点是用浓墨或焦浓加苔点，若墨色的浓度够了就算实现，若嫌不足，可用浓墨或焦墨依原有的钩、皴再提一次；提的线条并非依样重描，而要略相错开。先以教淡的墨钩或皴，後以浓墨提，可救可改，且提後教为浑朴，富有变画。
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由于他们以为