王国平导演发布：《超现实理想主义新海派电影美学宣言》（74）

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四，电影美学

每个国家的电影有每个国家的电影美学，每个流派的电影有每个流派的电影美学，每个导演的电影有每个导演的电影美学。如希区柯克有自己的悬念美学，卓别林有自己的喜剧美学，黑泽明有自己的武士美学，斯皮尔伯格有自己的宇宙美学，伍迪艾伦有自己的城市美学，卡梅隆有自己的科幻美学，谢晋有自己的真善美美学，吴宇森有自己的暴力美学，李安有自己的东方美学……不一而足，当然，每个人的电影美学也会与时俱进，有所变化，但万变不离其宗，电影美学，是一个导演的根和魂，也是精神和思想，更是一部电影呈现形态和表现形式的本质硬核和内在支撑。没有电影美学的电影，如同没有灵魂的行尸走肉，或是无血无肉的提线木偶，它既没有生机，更不是生命，只是金玉其外的徒有其表。

我有我自己独一无二、与众不同的电影美学，我的电影美学的内核就是理想主义，理想主义是我电影追求的终极目标和最高标杆。在李安众多作品中，唯有《少年派的奇幻漂流》是符合我心目中理想主义电影的标准，它集象征性与真实性为一体，融寓意性与梦幻性为一炉，用魁丽无比的壮美画面和惊心动魄的传奇经历，将内心翻江倒海的复杂性与表面大繁至简的单一性有机结合，以最简单的人物和故事，却表达了一个最宏大的主题，揭示了人性、生存、死亡、信仰等终极命题，若称它是一部哲学电影，也许更为精准和恰当。