王国平导演发布：《超现实理想主义新海派电影美学宣言》（79）

琴菊

我的几乎每一部MV，都是美轮美奂的，都是无比好看的，都是百看不厌的。既有诗情画意的美，如《又见茉莉花》《春暖花开》《乡里乡亲》《福禄人间》《大地之子》《黎明不要把我唤醒》《菜篮飘香》《花落缤纷》《缘份》《高飞的南翔》《秋水伊人》《恨天上无梯》《画里乡村》等；也有高雅华丽的美，如《你说你比较习惯一个人》《肖像》《爱在人间》等；还有大气磅礴的美，如《我爱五指山，我爱万泉河》《东西南北兵》《世界只有一个中国》《红旗颂》《在灿烂阳光下》《跨世纪的对话》《生命的放飞》《海上生明月》《2010等你来》《上海异想天开》《我去看世界》《香港1997》《澳门1999》《千百个梦》《恨天上无梯》等；更有新奇灵动的美，如《掌上乾坤》《飞扬真情》《湖笔颂》《太湖美》《太湖之州》《江南古镇朱家角》《爱·上海》《鲜花的港湾》《无锡是个好地方》等；另有小情小调的美，如《直觉》《那不是窗外的雨滴》《相伴到黎明》《最后的一九》《雨水》《什么样的岁月》《佘山拾翠》《我已不是从前的女孩》《当爱失了火》等，真可谓美不胜收，数不胜数。

与中国第四代、第五代、第六代电影导演相比，我认为我对养育自己的两大本土文化扎根最深，这就是海派文化和江南文化，它们是我生长的文化之根、成长的思想之魂，我从小到大自然而然地在海派文化和江南文化的精心培育下茁壮成长，因而深得海派文化和江南文化之精髓和营养，我是海派文化和江南文化的基因所结出的天然果实。所以，我的文化逻辑思维、文化表达方式自然就深深地打上了海派文化和江南文化的烙印和标志，我的许多创新精神、美学风格、艺术语言等都是与生俱来的，是海派文化和江南文化赋予我的，所以，我的电影美学和电影语言，相较于其他导演而言，是精致精美的，是优雅高雅的，是细腻细微的，是灵巧灵秀的，而不是粗糙粗犷、豪放豪迈的，更不是不加修饰、随意自然的。