王国平导演发布：《超现实理想主义新海派电影美学宣言》（88）

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我主张的超现实理想主义新海派电影美学，需要特别腔调的“美学”是其精神内涵，即我创作的是否是老概念意义上的故事片，或是否是用电影摄影机拍摄的电影，这些已不太重要，或不必计较，因为它们都是形式和技术上的表象。其实，说穿了，凡是运用超现实理想主义新海派电影美学所创作和摄制的任何电影或电视片，它们的本质内涵都是一致的，其美学精神和视觉语言也是一致的。所以说，我已完全实现了技术和形式及表象层面上的彻底超越，并创造了一种全新的影像表达思维和故事表述系统，这就是“超”和“新”，这就是超现实理想主义新海派电影美学的真谛。

换句话说，我的许多作品，如电视剧《风情石库门》、电视电影《上海色彩》、音乐片《青春梦旅》，若当年经费允许有可能用电影摄影机拍摄的话，那我片中的人物、故事、构图、影调等也绝不会有任何改变的，即：我任何片子中的电影灵魂、电影思维、电影手法、电影逻辑、电影结构、电影风格、电影美学、电影语言是永远一致的，不同的技术手段只是表象，如同一个人穿不一样的衣服，但人还是那个人。

也就是说，我在超现实理想主义新海派电影美学思想和美学精神的引领和指导下所拍摄的一切电影、电视、MV、形象片、音乐片、纪录片、微电影、短视频、短剧等任何形态和媒介的影像艺术，统统都可以归纳进超现实理想主义新海派电影美学的范畴。再强调一下，这是美学的范畴，而不是表面分类和传统概念上电影和电视的范畴。